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安徽统考影评《我的父亲母亲》

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来源:   丸子艺考 2018-5-28 17:39:01 [显示全部楼层] |只看大图 回帖奖励 |倒序浏览 |阅读模式
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2018-05-28丸子艺考

《我的父亲母亲》(根据鲍十的《纪念》改编)

导演张艺谋
编剧鲍十
主演章子怡 / 郑昊 / 孙红雷 / 李滨 / 嵇波 
类型: 剧情 / 爱情
制片国家/地区: 中国大陆
上映日期: 1999-10-16(中国大陆) / 2000-02-15(柏林电影节)
片长: 89分钟
又名: The Road Home / My Father and Mother

获得奖项:50届柏林国际电影节  (2000)|金熊奖(提名)

20届中国电影金鸡奖  (2000)|最佳故事

【故事梗概】

初恋的回忆,是人生中最美妙的感觉,而当生子的父亲已经过世,年迈的母亲讲述她梦系魂牵的初恋时,生子不但体味到那初恋情愫的凄美动人,甚至还分明读出对美妙人生的执着追求…… 母亲乳名招娣,年轻时是远近闻名的美人,不仅心灵手巧,而且勇敢地成为十里八乡第一个自由恋爱的女孩,她暗恋上生子的父亲--一个淳朴幽默的青年教师,她以家传的青花大碗为记号,给心上人花样翻新地送最好吃的“派饭”;她通宵达旦织出最艳的“房梁红”装点他的教室;为了听到他的朗朗读书声,她不惜绕远路去担水;为了引起他的注意,她每天在送学生的路边等着他。 终于,招梯的美丽和诚挚打动了青年骆老师的心,他们很浪漫又很传统地相爱了。一只塑料红发卡就是他给她的爱情信物,然而,就在心灵刚刚撞击的那一刻,悲剧降临了:骆老师莫明其妙被打成右派,招娣特意为他做的晚饭蒸饺子没吃上,就被带走了。她疯了一般,怀揣蒸饺沿路追赶,人摔倒了,蒸饺烂了、青花碗也碎了…… 技艺精湛的锔碗匠锔好了青花碗,却弥合不了姑娘破碎的心灵,招娣决心拖着病弱的身体去远行寻找初恋情人,瞎妈妈的泪水阻止不了招娣的决心。她瞒珊上路了,却昏死半途,被路人送回,执拗的招娣挣扎起身还要冒死去寻觅。恰在此时,骆老师意外地来了,她躺在病床上,大滴的泪珠从她美丽而又憔悴的大眼睛中尽情地滚落。 他再也没有离开她,两个人一爱就是四十年,相儒以沫,心心相印。 丈夫的葬礼后,年迈的招娣在悲恸中又听到了世界上最好听的声音,那是骆老师自编的“识字歌”——人生在世、要有志气、读书识字、多长见识……招娣沿着当年的小路向学校走去。教师里,她的儿子骆玉生像当年的骆老师一样,以淳朴、清朗、穿越时空的声音在教孩子们读书。顿时,儿子和丈夫的身影在她眼中置化,在她眼前,又出现年轻盈巧的招娣穿着碎花红袄雀跃在让她走不完初恋的那一条小路上。

【标题示例】

朴实雅致的爱情

《一首浪漫的爱情悲歌》

《守望来时路》

《青花碗与红发夹》

《留白与想象:爱情的喜与悲》

【影评示例】

相濡以沫的爱恋人生

                               ——评《我的父亲母亲》

张艺谋是中国第五代导演代表人物,电影《我的父亲母亲》是其早期代表作品。张艺谋在该片获得“第50届柏林电影节最佳故事片银熊奖”之后说:“我想拍一部诗意的爱情电影,诗仿佛是最高的文学精华,对其他文体最高的评价。”本片用诗意化的电影语言表现了一个简单淳朴的爱情故事,成为中国影史上具有特殊地位的一部电影。

本片采用倒叙的叙事方式,从叙事时间上大致可以分为两个阶段,一个是过去时间,五六十年代父亲和母亲相识再到被打为右派的父亲重回三合屯,另外一个是现在时间,远在他乡的儿子回家为父亲奔丧并将父亲下葬。

在现在的故事时段里,讲得是现实,而现实是冰冷的,所以张艺谋导演采用了低饱和度摄影,画面黑白,与过去时间画面鲜艳的颜色形成鲜明的对比。在乡村小学教了一辈子书的父亲为了翻盖校舍四处筹钱,遭了风寒,死在县城的医院里。母亲固执的要求要将父亲的尸体从县医院抬回三合屯,考虑到现实的种种困难,“我”试图说服母亲,看到了桌子上父亲和母亲年轻时的照片,因此引出影片最主要的故事情节——年轻时候的父亲与母亲的爱情。

在过去时段父母的感人至深的爱情故事里,母亲对待父亲那种傻傻的执拗的坚持最为动人。在章子怡的演绎中,我们看到了初恋中羞涩、急切、倔强、柔情,初恋中的小聪明、小傻气、小顽固都在故事细节中和演员的神情上表现得淋漓尽致:穿上大红的新棉袄去看新来的教书先生;为了能听见他教书的声音每天绕远去村里的前井打水;用漂亮的青花瓷碗变着样儿做好吃的摆在第一个位置上期待能被先生吃到;刻意的在他会经过的路上等他又羞涩的不敢靠近;看到他走向井边赶紧把已经打上来的水倒回去;劈柴烧水认真的为他做一顿派饭;试图一遍遍的追上那辆远去的车,只为了让他吃上自己包的蘑菇馅饺子;寒冬里一人带着窗户纸去学校糊好破纸窗还贴上喜庆的窗花;不识字却把黑板擦得干干净净只留下先生的一行行笔迹;记着他腊八回来固执的站在村口的路边等他,直到全身冻僵发了高烧……这些恋爱中的小细节、小情怀,不仅仅局限在偷偷自由恋爱的五十年代,在每一个情窦初开小鹿乱撞的少女心中都一样细腻调皮又单纯的小心思。

在色调上,影片大致是两种色调,用黑白表现真实生活,而用彩色来表现回忆的片段。这无疑有点违背了常规的思路。但是从另一方面,即可理解为,失去了老伴的母亲,生活很灰暗,而曾经的记忆,却鲜活的烙印在脑海之中,虽然整个影片的旁白部分是以儿子的身份去展现的,但故事的主体应该是母亲所独有的美好的记忆和怀念。

张艺谋被称为中国电影界的“色彩大师”,摄影师出身的他在电影中非常注重色彩元素的运用。在《我的父亲母亲》中,张艺谋把红色运用到了极致。大红色的棉袄,红色的围巾、红色的发卡,母亲年轻时这样的装扮将我们带回到20世纪的中国农村。不仅如此,“梁上的红”代表的是中国民俗的展示,红色在中国代表着吉利喜庆;最重要的,红色象征着母亲对爱情热烈的追求。因此,不论是影片最开头母亲的那红色棉袄,还是后来那间粉红色的棉袄,都时时的在暗示着生命力的旺盛,爱情的炽热。也许,与直白的台词或内心独白相比,用色彩来表现人物的内心世界和火一般执着的性格,反而更有意蕴。除了主要拍摄的冬季,秋季也是一个主要场景环境。秋天大片大片黄灿灿的旱禾草,还有荒野上的黄土地,一整片的暖色调,太阳的光晕也是暖暖的黄,母亲对爱情的追求,便在这片暖当中慢慢绽放。她的红色棉袄也依旧跳跃在金色背景的画面里,像她的爱情一样炽热。

在镜头调度上,影片中的叠化运用非常出色。在母亲寻找失落的发卡一段,人物始终处于画面大概四分之一处左右,不断叠画,变化的是人物的方向,有的是向着镜头走去,有的是背离着镜头走远。发卡最后是在家的院子里找到的,画面切到烛光前的镜子,招娣对着镜子带上发卡,她在想念先生,继续叠化,叠化到了小学堂前头的那口井,叠化转场无疑是交代出了招娣心中的感情。在母亲冒着大雪等待父亲归来的一段,也是人物的位置不变,而时间、环境的画面不断叠化,反应出等待的漫长和母亲焦急又失落的心情。

叠化的运用在影片结尾达到高潮,也就是影片中的那个“我”在临行前,走进了父亲曾经的教室,为学生们讲授父亲在年轻时曾为那时的学生们讲授的第一堂课时,母亲听到了读书声,课文是当年的那一段,走下床,跑到村头的小学,出神的听着,老年母亲的黑白画面叠化到了年轻的母亲第一次跑去观看父亲上课的情形,自然而然的那一段是鲜活的彩色画面,郎朗的读书声中,仿佛回到了过去的光阴,随着镜头的调度,不断的转场依旧采用黑白和彩色交替的叠化,现实和回忆也不断如潮水般裹挟着,忧伤的琵琶、排萧、竹笛和纯美的钢琴声构成环绕正部影片的爱情旋律再次响起,音乐的音量也是越来越大,画面最终定格在那个年轻的过去的时代里,母亲当然依旧是穿着红色棉袄的少女,在奔跑中定格,影片便到此结束。加上随之而起的无歌词的女声哼唱,呈现出一种辽远而清亮的意境,回味无穷。

影片的英文名字叫做“The Road Home”,原著小说也是从一条路开始写起的。影片开场的黑白现实,就是茫茫雪野上的道路,儿子听闻父亲的噩耗开着车飞奔回来,中间的回忆部分,金黄田野中的道路也是反复出现的场景,在这条道路上母亲邂逅、等待了、守护了她执着的爱情,也同样是这条道路,母亲主事将去世的父亲一路抬回来,这亘古不变的道路充满了往事和回忆,也见证了二人平凡又不凡的爱情,成为一种象征。在影片结尾的画面,正是少女时代的母亲在蜿蜒的金色小路上奔跑的背影,并在这种充满激情的,美丽身影中定格。

同为1998年的爱情电影,《我的父亲母亲》中的爱情不同于《泰坦尼克号》中的爱情。在《泰坦尼克号》里,杰克与露丝的爱情是曲曲折折、荡气回肠的;在《我的父亲母亲》中,洛先生与招娣的爱情是含蓄质朴又不失深沉隽永的。张艺谋导演成功运用了中国元素的符号意象,把这段爱情做了中国符号意象的表达,以其象征和诗意赢得了世界观众,表现出了东方独有的中国式相濡以沫的爱恋人生。


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