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《绿皮书》——影评“黑白配”与“主奴关系”带来的“...

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来源:   辣评社 2019-4-26 22:43:08 [显示全部楼层] |只看大图 回帖奖励 |倒序浏览 |阅读模式
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2019-03-02辣评社

万众期待的第91届奥斯卡颁奖礼落下帷幕,《绿皮书》击败《罗马》斩获最佳影片奖,是继2013年的《为奴十二年》,2016年的《月光男孩》之后,又一部以黑人题材获奖的影片。除此之外,还囊括了最佳男配、最佳原创剧本奖,当之无愧地成为最大赢家之一。

如果仅仅将《绿皮书》看作是一部体现种族对立、种族和谐的影片是远远不够的,它还包含阶级关系、LGBT等多种因素,具有深厚的社会文化内涵。

导演彼得·法雷里
编剧尼克·瓦莱隆加 / 布莱恩·海耶斯·库瑞 / 彼得·法雷里
主演维果·莫腾森 / 马赫沙拉·阿里 / 琳达·卡德里尼 / 塞巴斯蒂安·马尼斯科 / 迪米特·D·马里诺夫...
类型: 剧情 / 喜剧 / 传记
制片国家/地区: 美国
语言: 英语 / 意大利语 / 俄语 / 德语
上映日期: 2019-03-01(中国大陆) / 2018-09-11(多伦多电影节) / 2018-11-21(美国)
片长: 130分钟
又名: 绿簿旅友(港) / 幸福绿皮书(台) / 绿书

Mar. 1

2019

+





第91届奥斯卡金像奖(2019)

  • 最佳影片

  • 最佳男配角  马赫沙拉·阿里

  • 最佳原创剧本  尼克·瓦莱隆加 / 彼得·法雷里 / 布莱恩·耶斯·库瑞


第76届金球奖  (2019)

  • 电影类 最佳音乐/喜剧片

  • 电影类 最佳男配角  马赫沙拉·阿里

  • 电影类 最佳编剧  尼克·瓦莱隆加 / 彼得·法雷里 / 布莱恩·海耶斯·库瑞

 辣评

以黑人为主角,反映种族问题的喜剧片,是好莱坞电影中常见的类型,带有厚重的美国文化基因。导演彼得·法雷利以制作古怪、略有冒犯性的喜剧及爱情电影为长,《绿皮书》也继承其一定的喜剧特色,以一种幽默温馨的形式,从黑人雇主与白人仆从组合的独特角度出发,细腻丰富地记录了两人南下巡演生活,较同类型影片来说,有着更浓厚的时代气息和社会意义,风格也更为轻松活泼。

《绿皮书》的故事设定在1962年,当时美国正处于非裔美国人的民权运动时期。影片以主人公托尼和唐这对性格迥异、文化背景差异极大的“黑白组合”开始南下的巡演之旅为叙事线索,当时美国南部在交通、住宿、餐饮等方面对黑人有很多歧视性政策,两人一路上依赖的就是一本专门为黑人出行南方的指南《黑人驾驶者绿皮书》,是为片名。

从唐和托尼的搭档来说,他们不仅是肤色上的黑白配,在工作、文化、阶级上,也有一种明显的雇佣与被雇佣、高与低、上层与下层的关系。

电影史上,类似的黑人、白人搭配搭配的经典有1989年的《为黛西小姐开车》、2011年的《触不可及》等,两者都是讲述心地善良的黑人为白人服务的故事,在美国受到了极大欢迎。

而《绿皮书》则巧妙地进行了一次置换,将知识、艺术、资本以及话语权交给了一个黑人变成了白人为黑人服务。因此,人们的刻板印象发生了反转,唐从小学习钢琴,是列宁格勒音乐学院第一位黑人学生,学习古典乐,成为美国顶尖地钢琴家,曾在白宫表演两次,而且拥有心理学博士学位;而托尼是从小生长在纽约一个小街区的混混,没有接受过高等教育,精通人情世故,混迹在纽约的夜场做保镖或者司机。 

两人身份、背景、阶层的差异强化了现实中的主奴关系,自然而然也就预示着很多的价值观、阶级碰撞产生的冲突。唐不满于托尼顺手拿走玉石、拒绝简化自己的名字,而托尼本身就带有对黑人的刻板印象,跟唐相处中经常会以主观性的对黑人认知来对待他。

然而值得注意的是,《绿皮书》看似是美国历史传统中白人为“主”、黑人为“奴”观念的一次反转,但其实质不过仅仅是位置的对调,而不是观念的根本改变。主和奴其实是相互依存、互为因果的。

身为博士的唐既是主人,也是奴仆。唐虽然是黑人,但是他将自己定义为“精神上的白人”,他熟悉美国主流文化、谈吐优雅,处于社会上层,无限着宗主的文化,他雇佣托尼做司机,其实也是一种对白人文化的服从。他的外在和内在是割裂的,就如他自己所说,他不够黑、也不够白,台上是优雅的钢琴家,台下深受歧视。

托尼同样也是分裂的,他的肤色为白色,这使他在南方畅通无阻,甚至有时候能单骑救主。但他在文化上与博士天壤之别,他熟悉黑人流行乐、饮食是美国底层的快餐情节,给妻子的信也是“小学生式”的,毫无情调可言,而且他还是意大利裔移民,完全不入流。

唐和托尼两人,并不是肤色上划分清楚的黑人、白人,二人如镜像一般,谁也没有真正的独立和身份自由。

影片在初衷和艺术处理上都是一种折中的态度,就像导演所说的,他坚持政治立场上的“黑白配”、“主奴关系”带来“对话说”。导演和编剧在叙事层面上力争缝合阶级矛盾和种族分歧,但是从唐与托尼内外相对且纠缠的主奴关系所体现的文化根源中,电影的价值取向还是在向美国主流靠拢。

再者,影片选择音乐作为调节氛围,带动节奏的工具,使观众释放紧张情感,在主题中也有利于弥合种族矛盾。影片中,唐和托尼这对主仆最终走向互相理解、宽容与平等,成就了种族歧视下难得的友情,这虽然是符合认知规律或者观众期待的结尾。

但是在好莱坞影片中,这样的手法用的太多,变成一种策略和“政治正确”的价值取向,调和两边达成“和解”的愿望固然美好,但是阶级问题和种族矛盾仍然值得警醒。

-END-

文 | 公布森林

审核 | 小红    编辑 | 辣黍黍

版权归公布森林所有,辣评社整理发布

转载联系辣评社授权

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